“娘的儿呐——”
“哎呀娘啊——”
连着三声叫喊，两人的戏做的是真足。
看着两人那副久别重逢的表现，台下的不少戏迷们都是眼眶湿润。
生离死别，最是动人！
林牧单膝跪地，李多奎的手则是扶在林牧的肩膀上，另一只手握着龙头拐杖，整个人颤颤巍巍的。
胡琴声响起。
“一见娇儿啊泪满腮——”
李多奎并没有刻意的挺直身子，半弯着腰，低头看着林牧，然而，这一嗓子，震得整个戏院里都是嗡嗡作响！
果然不愧是老旦第一人，这嗓子，够味！
现场最能够感受到李多奎嗓音的，自然是林牧了！
李多奎的声音就像是炸雷一样，在林牧的耳边陡然炸响！
要不是林牧见多识广，这一下，还不吓得直接一屁股坐地下了！
这嗓子，就跟一辆卡车突然在你身后按了喇叭一样过瘾！
林牧也是只能靠着梳理头上垂下来的束发来缓解内心的震撼！
“点点珠泪洒下来——”
“沙滩会一场败——”
“只杀得我杨家就好不悲哀——”
“儿大哥替宋王长枪刺坏——”
“你二哥短剑下就命赴阳台——”
“你三哥马踏如泥块——”
“最可叹我的儿你失落番邦一十五载未曾回来——”
“只剩下六弟为元帅——”
“最可叹你七弟被潘洪绑至在那芭蕉树上乱箭穿身死无葬埋——”
“娘只说我的儿不能在，延辉我的儿啊——”
“哪阵风儿吹回来——”
果然不愧是多爷，这一段西皮流水，那唱的是干板剁字，字字珠玑。
戏迷们都是听得兴奋不已。
尤其是其中那两句长段的戏词，更是一口气唱出来的，光听着就让人憋得慌。
京剧里其实很少会出现这么长的戏词，对于演员的气息来说，是一个很大的考验！
最重要的是，李多奎的情绪也表现的十分到位！
后世很多老旦在唱这一段戏的时候，表现出来的情绪很不对。
作为一个母亲，在表述这些内容的时候，那绝对是痛不欲生的！
然而，后世不少老旦在唱这段的时候，都是有些眉飞色舞，光顾着自己出彩了，却忘了角色的定位。
李多奎的表演就非常的出色，就像是个老母亲在讲述自己那些儿子们惨死的状况，脸上的表情，身上的动作，全都是带着戏的！
尤其是到了最后两句，第一句的哭头，延辉我的儿啊，瞬间就把戏迷们的眼泪给要了下来！
最后一句的西皮摇板，更是将这种情绪放大到了极致！
将一个母亲对于多年未见的儿子那种情感全都给爆发了出来！
就像是后世那部著名的电影《大地震》一样，母亲在看到以为早就死了的女儿回来之后，那一跪，瞬间就让人泪崩了！
林牧也是被李多奎的情绪所感染，完全的进入到了角色中。
“老娘亲请上受儿拜——”
一句西皮导板，最后一个拜字，转为了回龙腔，连续的甩腔，也是将自己声腔的优势发挥到了极致。
落音之后，现场顿时掌声就炸了起来！
现场的戏迷们一个个的都是双眼通红，台上这两人的表现，真的是太精彩了！
这一折戏，是这出戏中戏核中的戏核。
你唱的就是《四郎探母》，如果这一折戏唱的不好，那就算是白唱了！
接下来，杨四郎也是将这些年在番邦的经历给说了出来。
然后佘太君的头一句话，就说明了编剧对于人性的把握有多深。
杨四郎先是说自己失落番邦十五载，跟铁镜公主配了和谐，然后听说老娘来到了北番，于是自己就乔装改扮，来见老母一面。
而佘太君一张嘴，一听就是正经的华夏父母。
“我儿被困番邦外——”
“公主贤哉不贤哉——”
好家伙，刚才杨四郎说的一切，她就记住了自己儿子又找了一个媳妇。
很会抓重点啊！
杨四郎在跟母亲聊了几句之后，又转头看向了杨六郎。
“六弟请上受兄拜——”
“贤弟可挂忠孝牌——”
杨六郎赶紧躬身还礼！
“二贤妹请上受兄拜——”
“有劳侍奉老萱台——”
谢完了弟弟，还是侍奉在佘太君身边的杨八姐和杨九妹。
看到都谢完了，李多奎冲着林牧唱道，
“我儿被困番邦外——”
“后面哭坏女裙钗——”
一句话，顿时让林牧如遭雷击。
失落番邦十八年，心中想着的除了自己的母亲之外，当然还有那个她了！
“听一言来泪满腮——”
“好似钢刀刺心怀——”
“问贤妹你四嫂今何在——”
杨八姐和杨九妹同时开口，
“现在后帐未出来——”
林牧冲着两人拱了拱手，唱道，
“有劳贤妹把路带——”
杨八姐杨九妹行了一礼，然后下台去了！
李多奎叹了口气，
“哎，儿啊——”
林牧拱了拱手，唱道，
“儿到后面看一看受苦的女裙钗——”
“儿我去去就来——”
前面一句，林牧的人还在台上，后面这一句，林牧的人已经到后台去了！
并非是林牧的脚步快，而是林牧将这一段处理的特别好。
最后一句“儿我去去就来”，前面的几个字，林牧还是在台上唱的，而最后一个“来”字，林牧的甩腔，从台上甩到了后台，还是余音未消！
这一段处理，将杨四郎那种急切的心情表现无余！
见娘这一折，林牧和李多奎两人的配合可以说是珠联璧合。